本文首发于凤凰网娱乐( lè) 继四年前的《岁月自珍》获( huò)得“金摄影机特别提及”之( zhī)后,导演早川千绘带着新( xīn)作《雷诺阿》第三次踏上戛( jiá)纳电影节的红毯。这一次( cì),她讲了一个更为私密也( yě)更为微妙的故事——一位生( shēng)活在上世纪80年代的日本( běn)女孩冲田富士(铃木唯 饰( shì)),如何在家庭的疏离、现实( shí)的孤独中,逐步建构起属( shǔ)于自己的幻想王国。 我们( men)在戛纳的滨海大道旁专( zhuān)访了导演早川千绘,从影( yǐng)片的片名谈到她对家庭( tíng)的理解,从孩童视角到“成( chéng)年人的成长”,早川千绘用( yòng)一种安静而克制的方式( shì),展开对情感、时代与文化( huà)边界的观察与提问。 Q:雷诺( nuò)阿是知名的法国印象派( pài)画家,但这个故事基本上( shàng)与他没有太大关联,也不( bù)发生在法国。为什么会用( yòng)“雷诺阿”这个片名? 早川千( qiān)绘:这部片讲述的是一个( gè)八十年代生活在日本的( de)女孩的故事,雷诺阿,其实( shí)这也是我在创作初期的( de)灵感之一。我觉得“形象不( bù)一致”是一件有趣的事,因( yīn)为它让人出乎意料。一开( kāi)始我就想用一个没有太( tài)多含义、没有直接关联剧( jù)情的片名。 小时候,我被雷( léi)诺阿的画作《伊雷娜·卡昂( áng)·当韦尔小姐像》深深吸引( yǐn),父亲给我买了这幅画的( de)复制品。这也是影片中的( de)一段个人轶事。影片中的( de)小女孩也缠着她父亲买( mǎi)雷诺阿的复制品,所以我( wǒ)就想把这部电影叫做“雷( léi)诺阿”——故事与画作或艺术( shù)家雷诺阿之间的联系并( bìng)不深远。雷诺阿在日本特( tè)别受欢迎,20世纪80年代,许多( duō)家庭的墙上都能看到他( tā)的画作复制品。这些复制( zhì)品象征着日本当时对西( xī)方的崇拜和“迎头赶上”的( de)渴望。 但自从电影在戛纳( nà)放映后,我收到了很多反( fǎn)馈。有人提到影片像印象( xiàng)派画作一样,由许多“点”组( zǔ)成,最终形成一幅完整图( tú)景。我听后觉得非常有道( dào)理。这种意义其实是我拍( pāi)完电影之后才意识到的( de),但也正因如此,我觉得这( zhè)个片名最终变得非常贴( tiē)切。 另外,这一次我没有设( shè)定任何主题。因为我之前( qián)的电影,比如《岁月自珍》,主( zhǔ)题都很明确。这次我想尝( cháng)试一部完全以“情感”驱动( dòng)的电影。拍摄过程中我也( yě)不知道它最终会变成什( shén)么样,就像闭着眼在捏陶( táo)土。 Q:影片的为什么会选择( zé)日本经济泡沫的时期? 早( zǎo)川千绘:我们称之为八十( shí)年代的“泡沫经济”时期。二( èr)战后,日本的价值体系开( kāi)始改变,到了八十年代,家( jiā)庭和社区的联结感开始( shǐ)削弱,人们越来越孤立。片( piàn)中的一家人虽然住在一( yī)起,但每个人都在经历各( gè)自的孤独。我认为那个年( nián)代的日本,正是人与人之( zhī)间开始真正感到“孤立”的( de)时候。所以这个时间背景( jǐng)对这部电影来说是一个( gè)重要的主题。 当时日本经( jīng)济飞速发展,处在高潮期( qī),几年后泡沫破裂。现在的( de)日本经济状况并不好,人( rén)们对未来充满焦虑,普遍( biàn)比较悲观。但八十年代的( de)日本是充满希望的,每个( gè)人都相信未来会更好。而( ér)那个年代与现在最大的( de)不同,就是“没有互联网”。 没( méi)有互联网的时代,日本感( gǎn)觉与世界非常遥远,尤其( qí)是对西方世界有一种仰( yǎng)望和敬意。如今我们可以( yǐ)轻易获取大量信息,反而( ér)变得更加内向,这种对世( shì)界的感知方式有了很大( dà)的变化。 Q:你提到小时候父( fù)亲给你购买这幅画的经( jīng)历,影片还有哪些是以你( nǐ)自己的经历为灵感和内( nèi)容创作的?或者电影可以( yǐ)看作是你的部分自传吗( ma)? 早川千绘:也许是某种痛( tòng)苦的回忆过程。我小时候( hòu)看过一部以小孩为主角( jiǎo)的电影,小栗康平的《泥之( zhī)河》,当时我发现,很多我说( shuō)不出口的情感竟然都在( zài)那部电影里被表达了。我( wǒ)很震惊,想:“这个导演怎么( me)会懂我的感受?”这让我非( fēi)常感动,也激发了我拍电( diàn)影的兴趣。我曾希望有一( yī)天能拍出一部对别人也( yě)能产生类似影响的电影( yǐng)。 《雷诺阿》就是为了像冲田( tián)富士、或是像我小时候那( nà)样的孩子而拍的。小时候( hòu)我也学英语。我第一次听( tīng)古典音乐是在朋友家,觉( jué)得太美了,被深深打动。我( wǒ)爸有一套西方艺术的画( huà)册——那种很厚的全集,当时( shí)在日本还挺“潮”的。我从小( xiǎo)就对这些东西怀有憧憬( jǐng)。所以在这部电影里,我也( yě)想讲一个像我一样,对“非( fēi)日本文化”或说“西方文化( huà)”感兴趣的小女孩的故事( shì)。 Q:你说这是一部你为别人( rén)拍的电影,那你有没有想( xiǎng)过这也是为你自己的孩( hái)子拍的? 早川千绘:老实说( shuō)我完全没想到我自己的( de)孩子。因为我觉得他们和( hé)小时候的我完全不同。在( zài)我眼里,他们看起来很幸( xìng)福,也很爱我们这个家庭( tíng)。他们和父母之间的关系( xì)也很开放,跟我小时候的( de)情况完全不同。但我很期( qī)待他们看完电影后的反( fǎn)应。 从孩子的视角看,大人( rén)总是要完美无缺的。但事( shì)实上并非如此。现在我到( dào)了父母当年故事发生时( shí)的年纪,我终于能更深地( dì)理解他们。即使他们不完( wán)美,有弱点,我也能接受、理( lǐ)解他们。不只是我的父母( mǔ),片中所有成年人角色我( wǒ)现在都能以一种温柔的( de)眼光去看他们,感受到亲( qīn)密感。 Q:上一部《岁月自珍》你( nǐ)是和经验丰富的倍赏千( qiān)惠子合作,这一次和铃木( mù)唯的合作有何不同? 早川( chuān)千绘:她虽然是个孩童演( yǎn)员,我原以为会很困难,结( jié)果她几乎不需要特别的( de)指导。她可以自己完全释( shì)放,很自然地就呈现出了( le)令人惊艳的表演。事实上( shàng),她和倍赏千惠子一样,我( wǒ)几乎没有什么需要操心( xīn)的,非常幸运。 我确实把我( wǒ)的很多童年回忆放进了( le)电影,但在遇到铃木唯之( zhī)后,这个角色也融合了很( hěn)多她的特质。我想我能拍( pāi)出这部电影,是因为现在( zài)我看童年的角度不一样( yàng)了。如果我二十几岁时拍( pāi),大概会是部更沮丧的电( diàn)影。 Q:片中她和英语老师去( qù)练习英语口语、讲述生活( huó)场景的戏非常有意思,对( duì)你来说意味着什么? 早川( chuān)千绘:她和女孩之间并没( méi)有特别深厚的感情联系( xì)——毕竟她们每周只说十分( fēn)钟话。但即便如此,她们之( zhī)间还是有一个瞬间能够( gòu)彼此理解。我觉得那样的( de)片刻本身就充满希望,意( yì)味着人是有可能与他人( rén)建立情感连接的,哪怕只( zhǐ)是片刻。 这位老师是日美( měi)混血,有着不同的文化背( bèi)景,因此她在表达情感的( de)方式上也不同于传统日( rì)本人的克制。她更为外向( xiàng),愿意拥抱、触碰——这在日本( běn)并不常见。当她第一次抱( bào)住富士的时候,芙姬是有( yǒu)点惊讶的,但她很快感受( shòu)到那种身体接触的温暖( nuǎn)。虽然她还是有些疑惑为( wèi)什么老师会哭,但那是她( tā)第一次真正体会到被人( rén)理解的温暖。 Q:相米慎二的( de)《搬家》也是关于小孩子与( yǔ)家庭中母亲的关系的,那( nà)种平淡下汹涌的情感力( lì)量也和这部电影的风格( gé)非常相似,是否也给你的( de)创作带来了一些启发? 早( zǎo)川千绘:是的,我非常喜欢( huān)那部电影,看了很多很多( duō)次。它的许多镜头和细节( jié)对我都有很大影响。我觉( jué)得那种童年面对悲伤或( huò)问题时,通过幻想、或者某( mǒu)种超自然、精神性的空间( jiān)去逃避的设定,也深深影( yǐng)响了我。 说来有趣,我已经( jīng)是第三次来到戛纳了。影( yǐng)片中冲田富士总是在幻( huàn)想中飞翔,而我有时候也( yě)觉得,自己好像也在梦里( lǐ),这一切都像一场梦,包括( kuò)采访、戛纳……但在某个时刻( kè)我会突然“醒”过来,这种梦( mèng)与现实的切换,也是一种( zhǒng)幸福。 Q:幻想对你来说意味( wèi)着什么? 早川千绘: 它非常( cháng)重要。有时候,幻想对人来( lái)说就是一种“救赎”。片中冲( chōng)田富士的母亲很忙,基本( běn)没空理她。这时她遇到了( le)一个青年(备注:影片中冲( chōng)田富士通过电话约会,结( jié)识了另一位男生,由坂东( dōng)龙汰饰演),他是第一个真( zhēn)正倾听她的人,冲田富士( shì)很自然地就被吸引过去( qù)了。而处于这个年纪的女( nǚ)孩往往并不意识到危险( xiǎn)的存在。 我想展现这种非( fēi)常微妙的状态。虽然电影( yǐng)没走向最坏的情节,但这( zhè)个男孩还是出于自己的( de)欲望把她带回了家,后来( lái)又因为自己的理由将她( tā)赶出去。对她来说,这是一( yī)个极具羞辱感的时刻。她( tā)说不清为什么这么难过( guò),但那是一种深层的被冒( mào)犯。这不仅是年轻女孩会( huì)经历的事情,其实成年女( nǚ)性、老年女性都可能经历( lì),我希望这部分也被呈现( xiàn)在电影里。 Q:你提到片中的( de)父亲母亲与女儿缺乏必( bì)要的沟通与关心,你觉得( dé)现在的家庭结构是不是( shì)多少都有点失调的状态( tài)? 早川千绘: 不是全部啦,但( dàn)我觉得现在互联网的存( cún)在让人即使在家庭中也( yě)容易感到孤独。你常常会( huì)看到一家人在餐厅吃饭( fàn),但每个人都在看自己的( de)手机。在这样的“家庭”氛围( wéi)下,人依然可以变得非常( cháng)孤立。 Q:你已经进入主竞赛( sài)单元,已经是最高级别了( le)。那你接下来想做什么? 早( zǎo)川千绘: 接下来要做什么( me)?我还没想好。来戛纳放映( yìng)电影当然很开心,但这不( bù)是我拍电影的目的。我拍( pāi)电影是想拍我自己真正( zhèng)喜欢、能说服我自己的电( diàn)影。得奖或被邀请来戛纳( nà),是附加值。
专访早川千绘:幻想对人( rén)来说就是一种“救赎”

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